Pierwsze elektryczne instrumenty muzyczne: denidore Prokopa Divishy, klawesyn elektryczny de Laborde'a, melodramat Polenova
Nie wiemy, kto i kiedy jako pierwszy wpadł na pomysł wykorzystania energii elektrycznej do celów muzycznych. Nie wiemy, kto był autorem pierwszej konstrukcji elektromuzycznej. Wiadomo tylko, że gdy tylko naukowcy i inżynierowie zdobyli nowy rodzaj energii — elektryczność, zaczęli zastanawiać się nad możliwymi sposobami jej wykorzystania: w technice, badaniach naukowych, sztuce.
Dziś nie sposób wyobrazić sobie życia muzycznego bez gitary elektrycznej, organów elektrycznych, syntezatora elektronicznego, a połączenie słów elektryczność i muzyka od dawna stało się naturalne i znajome, ale nie zawsze tak było.
Klawesyn elektryczny w Bibliotece Narodowej Francji w Paryżu — uważany za pierwszy na świecie instrument mocy
Pierwszy na świecie instrument elektroniczny – z 1753 r.
Czeski wynalazca, duchowny i muzyk Prokop Divis (1698 - 1765) nazywany jest europejskim Franklinem.Główne dzieło jego życia było poświęcone badaniu elektryczności atmosferycznej.
Prokop dywisz urodził się w 1698 r. we wsi. Dlatego Helvikovice koło Amberku, niedaleko Hradca Kralove w rodzinie Korvejów (twierdza), były na najniższym poziomie pochodzenia społecznego. W wieku 18 lat wstąpił do klasztoru, aw 1726 przyjął święcenia kapłańskie. Prokopiusz to jego zakonne imię.
Po święceniach kapłańskich wykładał filozofię w szkole klasztornej w Lowe. Trzy lata później został profesorem filozofii; różni się od swoich poprzedników głównie tym, że wykładom z fizyki towarzyszy pokaz różnych eksperymentów.
Przede wszystkim Prokop Divish znany jest z tego, że w 1754 roku zbudował pierwszy w Europie piorunochron zaprojektowany przez siebie, najwyraźniej zupełnie niezależnie od B. Franklina (por. Historia powstania piorunochronu).
Divish przewiduje praktyczne znaczenie elektryczności i stara się znaleźć sposób na jej wykorzystanie dla dobra ludzi. Zwrócił się ku medycynie i rozpoczął elektroterapię. W domu stworzył darmową klinikę, leczył (i jak twierdzą współcześni naukowcowi nie bez powodzenia) osoby cierpiące na bóle reumatyczne.
Prace badacza z małego morawskiego miasteczka Pšimetice przyniosły ich autorowi europejską sławę. Korespondował z największymi naukowcami swoich czasów.
Divish zasłynął także ze swojego oryginalnego instrumentu muzycznego o nazwie „denidore”. Pierwsza wzmianka o tym instrumencie pochodzi z 27 lutego 1753 r. i jest zawarta w liście ewangelickiego teologa Ettingera do Divischa, będącym odpowiedzią na nieznany list Divischa do tego proboszcza miasta Württemberg Weinsberg. Dlatego prace nad instrumentem zakończono na początku 1753 roku.
Elektryczny instrument muzyczny Denis d'or, zaprojektowany przez firmę Divis, zwany także po czesku „Zlaty Divis”, co po francusku oznacza „złoty Dionizos”, wyróżniał się pięknem i różnorodnością dźwięków.
Denidor był instrumentem odrzutowym typu pudełkowego o długości 160 cm, szerokości 92 cm i wysokości 128 cm z pedałem i wystającą klawiaturą.
Wszystkie jego części były trzymane razem za pomocą obracających się śrub.Miał 790 metalowych strun, 14 przeważnie podwójnych rejestrów, a podczas grania pierwszy rejestr był pełny, drugi wyciszony, z długim rezonansem.
Mechanika instrumentu jest pomysłowa, ale też prosta. Ustawia się szybko i łatwo (w 45 minut). Można z niego wydobyć dźwięki harfy, lutni, fortepianu, dzwonków, rogu (waltorni), fagotu i klarnetu. Elektryzując struny uzyskał pełniejszy i czystszy dźwięk.
Elektryczna maszyna cierna, którą Divish sam stworzył i nazwał ją „elektrum”. Nauczył się szlifować szkło i robić puste szklane kule o średnicy 20 cm, na które nakładał gładkie żelazne kółka - zbieracze. Cechą urządzenia była poduszka cierna – drewniana deska pokryta cielęcą skórą.
Elektryczna maszyna cierna do elektryzowania ciał firmy Prokop Divis
Otrzymywał ładunek elektryczny w ten sposób: jedną ręką z rączką obracał szklaną kulę, a drugą w skórzanej rękawiczce przykładał dłoń do jej powierzchni.Gdy wyczuł ładunek elektryczny na powierzchni, aktywował podkładkę.
Ładunek elektryczny był odchylany za pomocą żelaznego obwodu w słoiku Leyden, a pierwotnie płyta z miedzianej cyny służyła jako kondensator, którego krawędzie były izolowane woskiem.
Leiden bank Divisha był cylindrycznym szklanym naczyniem o wysokości 32 cm i pojemności około 4 litrów.Średnica górnej części cylindra wynosi 13,2 cm, a średnica dolnej części 11 cm Pręt przechodzi przez środek cylindra, jest skręcony spiralnie u dołu, a jego górna część wystaje 11,5 cm od krawędzi cylindra.
Dolna część cylindra skrzynkowego jest wypełniona sprasowanymi opiłkami żelaza wypełnionymi kalafonią, górny obwód jest podłączony do elektrycznej maszyny ciernej.
Jeśli weźmiemy pod uwagę fakt elektryfikacji strun „Denidora”, to możemy stwierdzić, że Divish eksperymentował z elektrycznością, kiedy ten instrument muzyczny był już zbudowany. Możliwe, że jego wieloletnie zainteresowanie muzyką doprowadziło Davisa przez „denidore” do eksperymentów z elektrycznością.
Wiadomo, że Prokop Divish nauczył się doskonale grać na swoim instrumencie i nauczył tej sztuki kilku organistów.
Informacja o „denidorze” dotarła do pruskiego księcia Henryka, który chciał kupić instrument. Ale temu przeszkodziła śmierć Divisha. Jak sam pisał w 1762 Divish pracował nad stworzeniem drugiego „Denidora”.
Tablica pamiątkowa ku czci Prokopa Divisa autorstwa Jana Tomasza Fischera (1912 — 1957) w dawnym gimnazjum jezuickim na Placu Jezuitów w Znojmie
Po śmierci Divisa „Denidor” trafia do opactwa Luoka, gdzie wiedzą, jak to rozegrać. Wraz z zamknięciem klasztoru w 1784 r. „złoty dziki” został przetransportowany do Wiednia i przez długi czas stał nieużywany w pałacu cesarskim.
Wreszcie w Wiedniu pojawił się były organista katedry w Luoce, Norbert Wieser. Władał dobrze instrumentem i często na nim grał, uczestnicząc w koncertach pałacowych. W nagrodę za waleczność cesarz Józef II podarował Viserowi denidor.
Potem został jego właścicielem, podróżował z nim po Austro-Węgrzech i nieźle na nim zarabiał.Ostatnio Wieser koncertował w Preszpurku (obecnie Bratysława), gdzie zaginęły ślady Denidore'a i jego mistrza. Od tego czasu losy „Denidora” są nieznane.
Klawesyn elektryczny
Jednym z naukowców, których nazwiska kojarzone są z powstaniem pierwszych elektrycznych instrumentów muzycznych, jest Francuz Jean-Baptiste de Laborde (Delabord, Jean-Baptiste Thieu Delaborde) (1730-1777), posiadający głęboką i rozległą wiedzę z zakresu matematyki i fizyki dla swoich czasów.
W tym czasie świat naukowy Francji, podobnie jak innych krajów europejskich, był zafascynowany badaniem elektryczności. Jean-Baptiste de Laborde marzył o stworzeniu teorii wyjaśniającej zjawiska elektryczne.
Temu podporządkował wszystkie swoje eksperymenty, w tym prace nad budową niezwykłego klawesynu, działającego za pomocą sił elektrostatycznych. Konstrukcję instrumentu opisał de Laborde w swoim głównym dziele z 1759 r.: „Klawesyn elektryczny o nowa teoria mechanizmu i zjawiska elektryczności”.
Konstrukcja klawesynu opierała się na zawieszonych w rzędzie dzwonkach. Każda para dzwonów, między którymi wisiał młotek, miała określony ton. Do dzwonów przyłożono ładunek elektryczny uzyskany przez tarcie.
Naciśnięcie odpowiedniego klawisza uziemiało jeden z dzwonków i odłączało go od źródła ładunku. Tak więc młot poruszył się, przyciągnięty przez naładowany dzwonek, uderzył go, naładował, a następnie uderzył w drugi dzwonek, naładowując go i tak dalej, aż do naciśnięcia klawisza. Efekt dźwiękowy został wzmocniony przez użycie piszczałek organowych.
Według de Laborde'a na jego instrumencie można grać jak na zwykłym klawesynie lub organach. Instrument robił szczególne wrażenie w ciemności — iskry sypały się z niego jak kolorowe fajerwerki.
Wiele osób przychodziło do de Laborde, aby usłyszeć niezwykłe brzmienie klawesynu. Prasa publikowała pochlebne, a nawet entuzjastyczne recenzje wynalazku.
Jednak nie bez przeciwników. De Labor został oskarżony o zapożyczenie pomysłu na projekt od zmarłego krótko przed tym czasem Louisa-Bertranda Castela, uczonego, który poświęcił trzydzieści lat swojego życia na badanie muzyki kolorowej. Nie wiadomo, czy Castel rzeczywiście wpadł na pomysł wykorzystania elektryczności do tworzenia instrumentów muzycznych, w każdym razie tak naprawdę niczego takiego nie zrealizował.
Tak więc ponad dwieście lat temu, gdy nauka o elektryczności stawiała dopiero nieśmiałe pierwsze kroki, melomani mieli okazję cieszyć się niezwykłym brzmieniem instrumentów z odległej przyszłości.
Magnetyczny klawesyn
Clavecin Magnetique był jednym z pierwszych instrumentów akustycznych wykorzystujących przyciąganie magnetyczne. Instrument ten był wynikiem eksperymentalnych badań nad naturą magnetyzmu i elektryczności — bardzo nowoczesnych w tamtych czasach — prowadzonych przez Abbé Berthollona de Saint-Lazare (1741-1800), jezuickiego księdza, matematyka i przyrodnika z Montpellier we Francji.
Magnetyczny klawesyn opata Bertolony - ok. 1780 r
Wynalazek Bertollona był prostym instrumentem, który wydawał dźwięki za pomocą metalowych dzwonków do uderzania w dostrojone dzwonki, podnosząc i opuszczając magnesy sterowane za pomocą klawiatury.
Bertolon napisał i opublikował wiele książek na temat zjawisk elektryczności i magnetyzmu oraz ich potencjalnych zastosowań medycznych.
W Magnetique Du Clavecin (Paryż, 1789) Bertolon odniósł się i pochwalił dwa inne instrumenty klawiszowe, które wpłynęły na jego projekt - elektryczny klawesyn Jean-Baptiste de Laborde (Francja, 1759) i kolorowe organy Louisa Bertranda Castela (Paryż, Francja, 1725)
Instrument muzyczny inżyniera Polenova
Wielu naukowców, którzy wysoko cenili pracę wybitnego rosyjskiego metalurga Konstantina Polenowa (1835 — 1908), tylko z dezaprobatą wzruszyło ramionami, gdy dowiedzieli się, że badacz poważnie zajmuje się jakimś „melodromem”.
KP Polenov był odpowiedzialny za zakład górniczy w Nizhnesalda na Uralu, gdzie wprowadził wiele znaczących ulepszeń. Naukowiec zajmuje się również praktycznym zastosowaniem elektryczności.
Możliwe, że rola K. P. Polenova w badaniu elektryczności była niedoceniana. Zakładano więc, że jeszcze przed Jabłoczkowem wynalazł oświetlenie elektryczne, aw biurze Saldinskaya w prowincji Perm w latach siedemdziesiątych wieczorem zapalono latarnię elektryczną - wtedy nie było ich w żadnym z europejskich miast Wspomniano o tym w broszurze poświęconej pamięci Polenowa, wydanej w 1908 roku.
Z tej samej broszury dowiadujemy się, że „KP Polenow o zastosowaniu elektryczności w instrumentach muzycznych i urządzeniu, które wynalazł do melodramatu, umożliwia każdemu, za pomocą specjalnych nut, grać harmonię bez wcześniejszego szkolenia”. Melodium było ulubionym wynalazkiem Konstantego Pawłowicza i do końca życia nie przestawał go ulepszać. «
Jednak „melodia” Polenova - tego rodzaju harmonium elektryczne z XIX wieku, urządzenie, o którym, nawiasem mówiąc, prawie nic nie wiemy, z wyjątkiem ulotnych odniesień archiwalnych, pozostało dla współczesnych naukowcom niczym więcej niż rozrywką, ciekawością. Tak jak kiedyś był „denidore” czeskiego naukowca Prokopa Divisa.
W przeciwieństwie do legendarnego wynalazku Divischa, który przetrwał do naszych czasów jedynie w opisach ze starych dokumentów, działający model klawesynu elektrycznego de Laborde'a z 1759 roku znajduje się w Bibliotece Narodowej Francji w Paryżu. Być może dlatego elektryczny klawesyn de Laborde jest uważany za pierwszy elektryczny instrument muzyczny w historii.